Malerei Historische Innenräume

Erhaltungsbescheid 28
Von Sara B. Chase

Bestandteile von historischen Farben Öl- und Wasserfarben Vor-1875-Farben Fabrikfarben nach 1875 Farben des 20. Jahrhunderts Farbuntersuchung Auswahl einer Behandlung Erkennung von beschädigten und beschädigten Farboberflächen Auswahl moderner Farb- / Finish-Lacke Anwendung von Innenfarben Zusammenfassung Weiterer Fortschritt

Die Farbe, die Amerikaner in der Vergangenheit verwendet haben, ist unzweifelhaft Teil einer technologischen und kommerziellen Aufzeichnung. Aber darüber hinaus spiegeln die Farben, die wir für unsere Wohn- und Arbeitsräume ausgewählt und ausgewählt haben - hell und üppig, bewusst düster oder eine Kombination von Farben - die kulturellen Einflüsse unserer Nation und unseren individuellen und kollektiven Geist wider.

Malfarbe ist ein einfacher, direkter Ausdruck der Zeit, des Geschmacks, der Werte und der Stimmung. Farbe nur als Schutzschicht zu betrachten bedeutet, ihre Bedeutung als wichtigen Aspekt Amerikas zu missverstehen.

In diesem Brief geht es um historische Innenfarben und die Auswahl neuer Farben für historische Innenräume, wenn eine Neulackierung notwendig oder wünschenswert ist. Es spricht eine Vielzahl von Materialien und Eigenschaften an: Putzwände und -decken; Holztüren, Formteile und Zierleisten; und Metallgegenstände wie Heizkörper und Geländer. Es enthält Hintergrundinformationen zu einigen der Farbtypen, die in der Vergangenheit verwendet wurden, diskutiert die häufigsten Ursachen und Auswirkungen von Innenfarbenversagen und erläutert die wichtigsten Faktoren, die Entscheidungen über das Neuanstrichverfahren bestimmen, einschließlich der Frage, welche Stufe der Farbuntersuchung angemessen sein könnte.

Je nach der Geschichte des Gebäudes und seiner lackierten Oberflächen sollte jedes Innenfarbenprojekt sorgfältig durchdacht werden. Die Behandlungen reichen vom Schutz vorhandener dekorativer Oberflächen bis hin zur Bestellung maßgefertigter Farben, die die ursprüngliche Farbe reproduzieren, bis hin zur Verwendung der heutigen Farbe direkt aus dem Regal und aus der Dose.

Abziehen von Altanstrichen oder Auftragen neuer Öl / Alkyd-Lacke sind ernsthafte Gesundheits- und Sicherheitsbedenken. Der Staatliche Denkmalschutzbeauftragte sollte kontaktiert werden, um aktuelle rechtliche und technische Informationen zu Entfernung, Entsorgung sowie Gesundheits- und Sicherheitsvorkehrungen zu erhalten.

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Bestandteile der historischen Farbe: Pigment, Bindemittel und Träger

Farbe ist eine Dispersion von kleinen festen Teilchen, gewöhnlich kristallin, in einem flüssigen Medium. Auf eine Oberfläche aufgetragen, hat diese Flüssigkeit die besondere Eigenschaft, beim Trocknen zu einem festen Schutzfilm zu werden. Farbe verbessert auch das Aussehen von Oberflächen. Ein spätviktorianischer Schriftsteller bemerkte, dass das Kommen eines Malers zu einem Haus Grund zum Feiern sei. In der Tat zeigen diese Aussagen nicht nur die chemische und physikalische Komplexität der Farbe, sondern auch ihre emotionale Wirkung.

Pigment. Das Pigment machte die Farbe opak, wodurch eine durch ultraviolettes Licht verursachte Verschlechterung des Substrats verhindert und Farbe hinzugefügt wurde, wodurch die Farbe attraktiv gemacht wurde. Weißes Blei, ein weißliches Korrosionsprodukt von Blei, wurde am häufigsten verwendet, um eine Opazität bereitzustellen. Das weiße Pigment in einer farbigen Farbe wird oft als "deckendes" Pigment bezeichnet.

Die weiße Mine verhinderte nicht nur, dass die schädlichen Strahlen der Sonne auf die Oberfläche des Substrats auftraten, sondern verhinderte auch das Wachstum von Schimmel und Mehltau. Erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde Titandioxid (TiO2) erfolgreich patentiert, und selbst dann kam es erst Mitte des 20. Jahrhunderts (Titaniumoxid und Bleiweiß) in den Vordergrund waren oft gemischt). Zinkoxid wurde kurz nach 1850 als Deckpigment verwendet.

Frühe Abtönpigmente für Hausfarben bestanden aus den Erdpigmenten - Ocker, Siennas, aus eisenoxidhaltigen Ton - und einigen synthetisierten Farbstoffen wie Preußischblau oder Quecksilbersulfid (Karmesin). Seit Anfang des 19. Jahrhunderts wurden mehr Pigmente entwickelt und verwendet, um eine breitere und hellere Vielfalt an Farbtönen zu bieten.

Bindemittel. Das gebräuchlichste Bindemittel in Innenfarben war und ist immer noch Öl. Gelegentlich wurde Kreide zu Farben auf Wasserbasis hinzugefügt, um die Pigmentteilchen zusammenzubinden. Andere übliche Bindemittel enthalten Hautleim und Gelatine.

Fahrzeug. Die flüssige Komponente wurde Vehikel oder Medium genannt, weil sie das Pigment trug. In der Vergangenheit umfassten Fahrzeuge Terpentin in Ölfarben und Wasser in Farben auf Wasserbasis, aber manchmal wurden auch andere Fahrzeuge wie Milch in Kaseinfarben verwendet.

Farben auf Öl- und Wasserbasis

Die zwei Hauptfarben sind

• Auf Öl-Basis
• und auf Wasserbasis.

Zum ÖlfarbenLeinsamenöl wurde häufig gewählt, weil es ein trocknendes Öl ist. Bei der Verdünnung mit einem organischen Lösungsmittel wie Terpentin zur leichteren Verteilung wurde die Trocknungsgeschwindigkeit erhöht. Um die Trocknung noch schneller zu machen, wurden häufig Trockenmittel wie Kobaltverbindungen zugesetzt. Da die Zugabe von Trocknern am erfolgreichsten in heißem oder kochendem Öl erfolgte, war gekochtes Leinsamenöl bevorzugt.

Die Trocknungsgeschwindigkeit von Leinölfarben war zuerst für mehrere Tage unmittelbar nach der Auftragung relativ schnell und die Farbe fühlte sich bald trocken an; Es ist jedoch wichtig daran zu denken, dass Leinölfarbe über Jahrzehnte hinweg trocknet - oder genauer gesagt, vernetzt - und somit bis zu einem gewissen Grad brüchig wird, wenn die Farbe altert. Stark und dauerhaft mit einem Oberflächenglanz, Öl-basierte Farben wurden hauptsächlich für Holzverkleidung und Metall verwendet.

Whitewashes und Staupe Farben unterschieden sich von Ölfarben in erster Linie, weil das Fahrzeug Wasser war. Wasserbasierte Farben waren immer flach und hatten keinen eigenen Glanz. Da der Lackfilm sich sofort nach dem Verdampfen des Wassers antrocknete, wurden keine Trockner benötigt. Wasserbasislacke waren ziemlich stark, die Pigmente waren gut gebunden wie in Hautleim, aber sie hielten dem Abrieb nicht stand. Daher wurde die Holzverkleidung selten mit diesen Arten von Farben historisch bemalt, obwohl Innenputzoberflächen häufig mit Kalk und Kalk beschichtet wurden. Leimfarben wurden häufig für dekorative Arbeiten verwendet.

Letzte Änderungen an Farbbestandteilen. Bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts konnten fast alle Farben, die in Amerika verwendet wurden, nach der Art des Bindemittels unterteilt werden. Chemiker versuchten, Farben zu verbessern, besonders als die zwei Weltkriege traditionelle Farbenbestandteile knapp und teuer machten. Moderne Farben sind chemisch und physikalisch viel komplexer als frühe Farben. Dem einfachen dreiteiligen System aus Pigment, Bindemittel und Vehikel wurden weitere Inhaltsstoffe hinzugefügt.

Füllstoffe oder Extender wie Ton und Kreide wurden eingesetzt, um Ölfarben besser fließen zu lassen und sie auch billiger zu machen. Schimmelpilze und Fungizide waren weit verbreitet und beliebt, bis ihre Umweltgefahren ihren Nutzen übertrafen. Neue Formulierungen, die das Wachstum des Mehltaus und der Pilze verzögern, werden verwendet. Wie erwähnt, wurde Blei nach 1950 eliminiert. In jüngster Zeit wurden flüchtige organische Lösungsmittel in Ölfarben und Verdünnungsmitteln als umweltgefährlich eingestuft.

Ein Hauptunterschied bei modernen Farben ist die Änderung des Bindemittels von der Verwendung von natürlichem Leinsamenöl zu einem Alkydöl, das im allgemeinen aus Sojabohnen- oder Safloröl stammt. Die Verwendung von synthetischen Harzen, wie Acryl und Epoxiden, hat sich in den letzten 30 Jahren in der Farbenherstellung durchgesetzt. Acrylharzemulsionen in Latexfarben mit Wasserverdünnern sind ebenfalls üblich geworden.

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Arten von historischen Farben

Historische Farben wurden oft mit dem, was verfügbar war, hergestellt, anstatt sich an strenge Formeln zu halten. Rezepte für erfolgreiche Formeln können in historischen Dokumenten, wie Zeitungen, gefunden werden, die die Kombinationen von Bestandteilen veranschaulichen, die verwendet werden könnten, um eine Farbe zu erzeugen.

• Ölfarben: Leinöl, ein flüchtiger Verdünner wie Terpentin; ein Deckpigment (meist Bleiweiß) und Farbpigmente.
• Emaillen: Dem Lack auf Ölbasis wurde Naturharzlack zugesetzt, um eine harte, glänzendere Oberfläche zu erhalten.
• Glasur: eine durchscheinende Schicht, die aufgetragen wird, um die Farbe zu schützen und eine gleichmäßigere glänzende Oberfläche zu verleihen. In der Regel aus Leinöl mit Naturharzlack hinzugefügt. Einige Glasuren haben kleine Mengen von tönenden Pigmenten wie Grünspan oder Preußischblau; einige hatten keine Pigmente hinzugefügt.
• Wasserbasierte Farben: Wasser, Pigment und ein Bindemittel, wie Hautleim, andere natürliche Leime oder Gummi. Wird normalerweise auf Innenputzoberflächen verwendet.
• Tünchen: häufig auf Innenputzflächen in Nutzräumen und manchmal auf Innenbalken verwendet; bestand aus Wasser, gelöschtem Kalk, Salz und einer Vielzahl anderer Materialien. Gelegentlich wurde ein Pigment (gewöhnlich ein Ocker oder ein anderes Erdpigment) zugegeben, um eine Tönung oder Farbe bereitzustellen.
• Staupe: für Innenanwendungen verwendet, wurden aus Wasser, Klebstoffen (einem oder mehreren verschiedenen Naturleimen, Gelatine und Gummis) mit Wittling als Grundweißpigment, dem andere Abtönpigmente zugesetzt wurden, hergestellt.
• Calcimine oder Kalsomine: Wird oft auf Innenflächen verwendet und ist ein weiterer gebräuchlicher Name für Staupe.
• Tempera: Farbe mit Pigment, Eigelb oder Weiß und Wasser; fast ausschließlich für dekorative Behandlungen verwendet.
• Gouache: eine Farbe auf Wasserbasis, hergestellt aus Wittling, Pigment, Wasser und Gummi Arabicum als Bindemittel; fast ausschließlich für dekorative Behandlungen verwendet.
• Milchfarbe / Casein: auch Milchfarbe genannt, wurde mit hydratisiertem (gelöschtem) Kalk, Pigment und Milch hergestellt. Meistens wurde Öl hinzugefügt, was eine starke Emulsionsfarbe ergab. Verschiedene Rezepte erfordern eine große Vielfalt an Additiven, um die Haltbarkeit zu erhöhen. Caseinfarben wurden auch für Außenflächen verwendet.

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Pre-1875 Farben

Produktion und Aussehen. Wie wurden Farben vor der weitverbreiteten Verwendung von Fabrikfarben nach 1875 hergestellt? Wie haben sie ausgesehen? Die Antworten auf diese Fragen dienen eher dazu, die Unterschiede zwischen frühen Farben und heutigen Farben zu unterstreichen, als für praktische Zwecke. Das Duplizieren der Zusammensetzung und des Aussehens historischer Farben, einschließlich der Ungleichmäßigkeit der Farbe, der Unregelmäßigkeit der Oberflächentextur, der Tiefe durch eine Glasurdeckschicht und der gerichteten Anwendungslinien, kann für einen zeitgenössischen Maler, der moderne Materialien verwendet, äußerst schwierig sein.

Die in frühen Farben verwendeten Pigmente waren grob und ungleichmäßig gemahlen, und sie wurden in dem Farbmedium von Hand dispergiert; daher gibt es eine subtile Ungleichmäßigkeit der Farbe auf der Oberfläche vieler vor 1875er Farben. Die trockenen Pigmente mussten in Öl gemahlen werden, um eine Paste zu bilden, und die Paste musste sukzessive mit mehr Öl und Terpentin verdünnt werden, bevor die Farbe für die Anwendung bereit war. Die Dicke des Ölmediums erzeugte die im 18. Jahrhundert gewünschte glänzende Oberfläche. In Kombination mit den zylindrischen (oder runden) Bürsten mit Holzgriffen und Wildschweinborsten entstand auch ein Farbfilm mit einer Oberflächenstruktur von Pinselstrichen.

Geographische Variation. Die frühen Kirchen und Missionen, die von den Franzosen in Kanada und den Spaniern im Südwesten der Vereinigten Staaten gebaut wurden, hatten oft bemalte Dekorationen auf weiß getünchten Gipswänden, die mit frühen Farben auf Wasserbasis gemacht wurden. In der Mitte des 17. Jahrhunderts wurde in vielen Häusern in New England Ölfarbe auf die Holzverkleidung aufgetragen, und an den Wänden wurde Kalk aufgetragen.

Diese zwei Arten von Farbe, eine, die zu sehr dekorativen Effekten fähig ist, wie zum Beispiel Marmor oder teures Holz zu imitieren und die andere billig herzustellen und relativ einfach anzuwenden, erhellt und verbessert amerikanische Innenräume. In Städten wie Boston, Philadelphia, New York und später Washington praktizierten Maler und Färber, die ausgebildete Gildenmänner aus England waren, ihr Handwerk und unterrichteten Lehrlinge.

Die Farbpalette des Malers umfasste Schwarz-Weiß- und Grautöne, Buffs und Tans, Ockergelb und Eisenoxidrot sowie Grüntöne (aus Kupferverbindungen) sowie Preußischblau. Dass ein solches Gemälde geschätzt wurde und dass ein glänzendes Aussehen auf Holz wichtig war, wird durch den Nachweis von klaren und getönten Glasuren, die durch mikroskopische Untersuchung gefunden werden können, bestätigt.

Pinsel Markierungen. Frühe Farben trockneten nicht auf einer ebenen Oberfläche aus. In der Tat war das Nivellieren eine Eigenschaft von Farbe, die später sehr begehrt war, aber Ölfarben und Weißwäschen zeigten bis weit ins 19. Jahrhundert die Zeichen von Pinselspuren. Bei der Anwendung ging es darum, den Pinsel in die richtige Richtung für das beste Aussehen zu streichen. Die Faustregel lautete, den Pinsel in seinen letzten Schüben in Richtung der Maserung des Holzes zu zeichnen. Eine erhöhte Feldvertäfelung erforderte dann, dass der Maler zuerst die Oberfläche mit Farbe bedeckte und danach die Bürste vorsichtig entlang der vertikalen Bereiche von unten nach oben und entlang der oberen und unteren Abschrägungen der Platte horizontal von einer Seite zur anderen zeichnete.

Im 19. und frühen 20. Jahrhundert wurden für sehr feine Oberflächen mehrere Schichten aufgetragen, wobei jede Schicht nach dem Trocknen mit faulen Steinen oder Bimsstein abgerieben wurde. Eine Anwendung von vier bis fünf Schichten war typisch; jedoch waren neun Mäntel am Ende des Jahrhunderts für Enden in einigen der großartigen Villen nicht ungewöhnlich. Im Allgemeinen erhielten sie ein abschließendes Glasurfinish. Obwohl diese Art von Finish teuer ist, würde sie Jahrzehnte überdauern und ein reiches, glattes Erscheinungsbild ergeben.

Farbe. Die Farbabstimmung wird durch die Tatsache erschwert, dass alle frühen Farben von Hand hergestellt wurden. Jede Farbserie, die von Malern unter Verwendung von Farbbüchern "Rezepten" oder mit eigenen Erfahrungen und Instinkten hergestellt wird, kann leichte Farbabweichungen aufweisen - etwas dunkler oder heller, ein wenig blauer und so weiter.

Das früheste bekannte Buch mit Farbrezepten eines amerikanischen Malers ist der 1812-Führer von Hezekiah Reynolds. Es gibt Anweisungen für die relativen Mengen an tönenden Pigmenten, die zu einer Base zugegeben werden, aber selbst bei konstant gehaltenen Anteilen variierte die Menge des Mischens oder der Dispersion von Arbeiter zu Arbeiter und führte zu Farbvariationen.

Die Kenntnis aller Fakten über frühe Farben kann bei mikroskopischen Farbstudien helfen. Zum Beispiel ist das Auffinden von sehr feinen und gleichmäßig gemahlenen Pigmenten, die gleichmäßig über den Boden oder das Fahrzeug verteilt sind, ein sofortiger Hinweis darauf, dass die Farbe nicht von Hand, sondern eher in einer Fabrik hergestellt wurde.

In den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts waren mehr synthetische Pigmente erhältlich - Chromgelb, Chromgrün und Rottöne. Die Entdeckung heller, klarer Farben in den Gips- und Mosaikdekorationen der Wohnhäuser in Pompeji erweckte bei vielen Amerikanern die Vorliebe und führte zusammen mit der Technologie der Farben zu einer neuen Palette von Farben, die mehr Zartheit aufwiesen als viele der etwas ergrauten -Dunkelfarben des 18. Jahrhunderts. Natürlich war der Blues, der im 18. und 19. Jahrhundert mit Preußischblau produziert werden konnte, ursprünglich farbstark. Dieses Pigment ist - wie einige andere - flüchtig, das heißt, es ist ziemlich schnell verblasst und somit in seiner Erscheinung weicher geworden.

Es sollte daran erinnert werden, dass hohe Stil Häuser von der Mitte des 17. bis zum Ende des 19. Jahrhunderts oft Tapeten hatten, anstatt die Wände der wichtigen Räume und Flure zu streichen.

Glänzend / Flach. Eine weitere Farbinnovation des frühen 19. Jahrhunderts war die Verwendung von flacheren Ölfarben, die durch Zugabe von mehr Terpentin zu dem Öl erreicht wurden, wodurch diese sowohl verdünnt als auch geschmeidiger wurden. In den 1830er Jahren war das samtige Aussehen der flachen Farbe beliebt.

Überall dort, wo es, wie in der Bundeslandzeit üblich, dekorativen Putz gab, waren Staupe die Lacke der Wahl. Da sie dünn und mit heißem Wasser leicht entfernbar sind, erlaubten sie den empfindlichen Gipsformteilen und den kunstvollen Blumen- oder botanischen Elementen, geschützt zu werden und gefärbt zu werden, aber nicht durch den Aufbau vieler Farbenschichten verdeckt zu werden. (Die Verwendung von Farben auf Wasserbasis an Decken setzte sich aus denselben Gründen auch in den viktorianischen Jahren fort.)

Leider ziehen flache Farben Schmutz an, der weniger an hochglänzenden Oberflächen haftet und daher schwerer zu waschen ist. Victorians neigten dazu, hochglänzende klare (oder getönte) Oberflächen wie Lack oder Schellack auf einem Großteil ihrer Holzverkleidung zu verwenden und Flach- oder Ölfarben an Wänden und Decken zu verwenden.

Dekorative Malerei. In Innenräumen konnte Farbe kreativ und einfallsreich verwendet werden, meistens zum Dekorieren statt zum Beschützen. Dekorative Formen enthalten:

• Schablonieren
• Körnung
• marmorierend
• trompe l'oeil.

Schablonieren. Schablonierungen an Wänden wurden in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts oft anstelle von Tapeten verwendet. Old Sturbridge Village, in Massachusetts, hat Gemälde, die die Innenräume eines (ca. 1815-1820) Bauernhauses zeigen, das sowohl mit Schablonen versehene Wände - Tapeten imitiert - als auch bemalte Böden oder geölte und bemalte Bodentücher aufweist, die feine Teppiche imitieren. Um 1850 und für die nächsten 60 Jahre wurden schablonierte und freihändig bemalte Dekorationen für Wände und Decken zu einer ebenso hohen wie bescheidenen Kunst. Owen Jones Grammar of Ornament, im Jahr 1859 veröffentlicht, lieferte die Quelle für gemalte Dekoration von Portland nach Peoria, Savannah nach San Francisco.

Historische Türen können Körnungsmuster oder klare Oberflächen unter einer oder mehreren Schichten einfacher Farbe aufweisen, wie diese restaurierten Türen aus dem 18. und 19. Jahrhundert. Foto: Jack E. Boucher, HABS, NPS.

Körnung und Marmorierung. Wenn Böden, Wände und Decken mit Farben in verschiedenen Stilen dekoriert wurden, wurde auf die Ausstattung der Zimmer mit Holz und Stein verzichtet. Die Verwendung von faux bois, dh das Bemalen eines einfachen oder gewöhnlichen Holzes, wie Kiefer, um wie Mahagoni oder etwas feineres Holz oder Faux Marbre zu wirken, eine Holz- oder Putzoberfläche zu bemalen - realistisch oder phantastisch - war üblich in größeren Häusern des 18. Jahrhunderts.

Zu Beginn des 19. Jahrhunderts zierten stilisierte Maserung und Maserung die einfachen ländlichen oder kleinen Stadthäuser. Oft wurden Sockelleisten und Treppenstufen marmoriert, ebenso wie Kamineinfassungen. Schiefer wurde so bemalt, dass er wie feiner italienischer Marmor aussah. In vielen einfachen Gebäuden und später in der viktorianischen Zeit, in vielen prominenten Gebäuden wie Rathäusern und Kirchen, erhielt die Holzverkleidung eine realistische Maserung, die an viertelgesägtes Eichenholz, Walnussholz oder eine Vielzahl anderer exotischer Hölzer erinnerte.

Trompe L'oeil. Kirchen, Gerichtsgebäude und Landeshauptstädte erhielten häufig noch eine weitere bemerkenswerte Verwendung von Farbe: Trompe-l'Oeil-Dekoration. Von erfahrenen Künstlern und Handwerkern angewendet, können bemalte Designs - meist mit Lacken oder Ölen - dreidimensionale dreidimensionale architektonische Details wie z. B. verzierte geformte Gipsleisten, Medaillons, Paneele und vieles mehr nachbilden.

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Fabrikgemalte Farben nach 1875

Ein enormes Wachstum der Farbenindustrie begann in den 1860er Jahren, angeregt durch die Erfindung eines geeigneten Marketingcontainers - der Lackdose. Die ersten industriell hergestellten Dosenfarben bestanden aus feingemahlenen Pigmenten auf Ölbasis; Nach dem Kauf wurde zusätzliches Öl zu dem Inhalt der Dose hinzugefügt, um die Farbe zu bilden. Solche Farben ersparten die Zeit des Handschleifens von Pigmenten und wurden ausführlich von John Masury in seinen zahlreichen Büchern diskutiert. Nach 1875 waren in der Fabrik hergestellte Farben zu einem angemessenen Preis erhältlich, und infolgedessen malten und bemalten mehr Menschen mehr ihrer Gebäude und häufiger. Der neue kommerzielle Markt, der aus gebrauchsfertigen Farben entstand, wurde zum Eckpfeiler unserer modernen Farbenindustrie.

Farben des 20. Jahrhunderts

In den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts wandte sich der populäre Geschmack von üppigen Farben und Dekorationen ab. Bis in die späten 1920er Jahre tendierten sowohl der Colonial Revival als auch der Arts and Crafts-Stil zu eher gedämpften Farben und, im Fall von Colonial Revival, zu einer begrenzteren Palette.

Die Verwendung von Faux-Finishes wurde jedoch fortgesetzt. Wohnarchitektur wurde oft mit Schablonen versehen, wie zum Beispiel bemalte Ränder über Täfelungen oder an Decken- und Wandkanten, um dekorative Tapeten zu imitieren. Institutionelle Gebäude in Städten und Kleinstädten verwendeten Holz, das auf mit Metall verkleideten Türen, Tür- und Fensterrahmen und Treppenhäusern körnig war, und hatten auch Schablondecken. Viele öffentliche Gebäude hohen Stils aus den 1920er Jahren hatten bemalte Decken, die den spanischen und italienischen Stil des Spätmittelalters und der Renaissance nachahmten.

Obwohl Schablonierung, Vergoldung und Faux-Finish zu finden sind, brachten sie nicht den modernen Stil der Zeit zum Ausdruck. Auf der anderen Seite wurden Glasurbehandlungen im frühen 20. Jahrhundert oft zu "antiken" Wänden und Verkleidungen verwendet, die mit neutralen Farben gestrichen wurden, besonders in der spanischen Kolonialrevival- und Missionsarchitektur. Die Glasuren wurden durch Aufrauhen, Schwämmen und andere Techniken aufgebracht, die ein interessantes und unebenes Aussehen der Oberfläche ergaben. Manchmal wurden farbige Pflaster verwendet und Luftbürsten verwendet, um Wänden, Zierteilen und Decken ein handwerkliches Aussehen zu verleihen. Im selben Zeitraum wurden Williamsburg-Lackfarben hergestellt und an Leute verkauft, die ihre Häuser "historisch georgisch" aussehen lassen wollten. Kirchen, Country-Clubs und viele private Gebäude nahmen ab den späten 20er Jahren den Williamsburg-Stil an.

Die Innenräume der 1930er und 1940er Jahre, die oft mit einfachen Formgipsdesigns im Art-Deco- und Art-Moderne-Stil verziert waren, wurden häufig mit Metallflockenfarben in einer ganzen Palette von Metallfarben, von Kupfer bis Bronze, akzentuiert. Und Emaille, tiefe aber gedämpfte Farben, wurden populär. Die Farbtechnologie war fortgeschritten und verschiedene Glanzgrade waren ebenfalls verfügbar, einschließlich der mittleren Lacke, die oft als Satin, halbglänzend oder Eierschale bezeichnet wurden. Im Gegensatz zu viktorianischen Farbbehandlungen war diese Zeit von Einfachheit geprägt. In gewisser Weise beeinflusste der Bauhaus den ästhetischen Geschmack in den 1950er Jahren; Innenfarben wurden häufig aus einer Palette ausgewählt, die auf einige wenige "Erdfarben" und eine "fast neutrale" Palette von Weiß und hellen Grautönen beschränkt war.

Während der Trend in Farben und dekorativen Behandlungen durch seine Einfachheit definiert wurde, entwickelten Lackchemiker Farben mit zunehmender Komplexität. Die Experimente hatten Anfang des 20. Jahrhunderts begonnen und nach dem Zweiten Weltkrieg stark zugenommen. Von größter Bedeutung war die Herstellung der Latexfarben für den Verbraucher.In Wasser getragene Kunstharzemulsionen boten gegenüber den herkömmlichen Ölfarben und sogar gegenüber den Öl / Alkyd-Lacken Vorteile: Sie vergilbten nicht; sie erlaubten Wasserreinigung bis getrocknet; und sie emittierten keine giftigen oder gefährlichen Dämpfe durch Lösungsmittelverdampfung.

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Maluntersuchung

Das Verständnis des historischen Erhaltungsziels jedes Projekts und das Wissen, welches Informationsniveau zur Erreichung dieses Ziels gesammelt werden muss, ist eine wichtige Verantwortung des Erwerbers des Dienstes. Bevor jemand eingestellt wird, muss der Besitzer oder Manager entscheiden, ob eine gründliche Untersuchung der lackierten Oberflächen tatsächlich benötigt wird und wie die Ergebnisse verwendet werden sollen, wenn man fertig ist.

Spezialisten mit Ausbildung und Praxiserfahrung führen Lackuntersuchungen durch. Diese Experten verwenden ausgefeilte Instrumente und Verfahren wie Feldproben, Querschnittsanalysen sowie fluoreszierende und chemische Färbungen, um mehr über die Komponenten und das Verhalten historischer Farben zu erfahren. Darüber hinaus verwenden sie schriftliche Dokumentation, verbale Forschung und visuelle Informationen über vergangene Malerei im Gebäude in Verbindung mit Erkenntnissen auf dem Gebiet.

Die Farbuntersuchung kann mehrere Beiträge zu einem Projekt liefern. Eine vollständige Analyse der Farbschichten auf Oberflächen innerhalb einer Struktur kann sehr viel über die Abfolge von Änderungen, die innerhalb eines Gebäudes stattgefunden haben, sowie über potentielle Datumsbereiche für einige dieser Änderungen ergeben. Durch die Etablierung einer vollständigen Sequenz von Farbschichten (Chromo-Chronologie genannt) können, zusammen mit anderen Forschungen, Veränderungen verschiedener Gebäudebereiche und -merkmale mit spezifischen Farbschichten assoziiert werden. Durch das Herstellen dieser Assoziation wird die richtige Schicht identifiziert. Wenn die richtige Schicht identifiziert wurde, kann die Farbe angepasst werden.

Zusätzlich zu ihrem archäologischen Wert kann die Farbanalyse die Arten und Farben von Farbe auf einer bestimmten Oberfläche bestimmen (Identifizierung von dünnen Glasuren, dekorativen Farbschemata, Bindemitteln und Pigmenten). Neben der Farbidentifikation wird auch eine Farbanalyse empfohlen, um Ursachen für Farbfehler zu ermitteln. Das Wissen über einen Farbbinder kann oft Ursachen erklären und geeignete Konservierungs- oder Konservierungsbehandlungen leiten.

Eigentümer und Manager sollten alle diese Bedürfnisse identifizieren, bevor sie über den Umfang der Analyse entscheiden. Zum Beispiel wird eine vollständige Farbuntersuchung normalerweise als Teil eines historischen Strukturberichts empfohlen. Für Gebäude mit wenig Dokumentation können Ergänzungen und Änderungen oft durch Analyse identifiziert und möglicherweise datiert werden. Oft kann der Einsatz solcher scheinbar teuren Techniken auf lange Sicht Geld sparen, wenn man die Geschichte des Gebäudewechsels bestimmt.

Es ist möglich, einige Analysen vor Ort durchzuführen; Dies ist ein viel einfacherer Prozess, der zu geringeren Kosten als die oben beschriebenen komplexen Laborverfahren durchgeführt werden kann. Die Nützlichkeit der Analyse vor Ort ist jedoch begrenzt, und die Ergebnisse werden nicht so genau sein wie die Ergebnisse von Proben, die in einem Labor mit einem guten Mikroskop analysiert werden. Alle Shortcut-Ansätze zur Farbanalyse, die nicht wissenschaftlichen Verfahren folgen, sind in der Regel nicht die Kosten wert. Zusammenfassend wird empfohlen, wenn Konservierungs- und Restaurationsbehandlungen durchgeführt werden, eine vollständige Untersuchung zu empfehlen; Für ein Sanierungsprojekt können die Analyse vor Ort und die Farbabstimmung eine angemessene Palette bieten.

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FAQ - 💬 ❓ Was ist eine Interieurmalerei? 👉 Als Interieurmalerei werden Bilder bezeichnet, in denen Zimmer oder Innenräume eines Gebäudes dargestellt sind. Die darin beschriebenen Milieus reichen von der Arbeitswelt über die häusliche, zuweilen intime Umgebung bis hin zu eher unpersönlich, streng perspektivisch festgehaltenen öffentlichen bzw. repräsentativen Räumlichkeiten. ❓ Was ist die Historienmalerei? 👉 Er ist am linken Bildrand (mit Hut) zu sehen, wie er seine Mätresse Elżbieta Szydłowska begrüßt. Die Historienmalerei ist eine Kunstgattung, die ihre Ursprünge in der Renaissance hat. In der Historienmalerei werden historische, religiöse, mythisch-sagenhafte oder literarische Stoffe auf einen ahistorischen Moment verdichtet dargestellt. ❓ Was ist eine Liste von Malern? 👉 Die Liste von Malern führt möglichst umfassend Maler aller Epochen auf. Wegen ihres Umfangs ist sie in Unterlisten unterteilt. Die Liste ist soweit vorhanden alphabetisch nach Nachnamen geordnet. Die Einträge enthalten neben dem Namen auch Informationen über Geburtsjahr, Sterbejahr, Herkunft und Epoche/Kunststil. Joachim Busse (Hrsg.): ❓ Wie entstand die zeitgeschichtliche Malerei? 👉 Die Völkerschlacht bei Leipzig 1813 und die vorhergehenden Kriegsjahre flossen nicht nur in politische wie literarische Schriften, sondern auch die zeitgeschichtliche Malerei ein. Autor Des Artikels: Alexander Schulz. Unabhängiger Konstrukteur und technischer Experte. Arbeitserfahrung in der Baubranche seit 1980. Fachkompetenz in den Richtungen: Bau, Architektur, Design, Hausbau. Video-Anleitung: . Teilen Sie Mit Ihren Freunden Empfohlene Artikel Primula-Krankheiten Umhüllung Außenwände Ersetzen eines Wärmepumpenfilters Kommentar Hinzufügen