Restaurierung Einer Frank Lloyd Wright Küche
Frank Lloyd Wright entwarf die Willey-Küche mit einer Wand aus Glasfenstern und einer Tür, die an das Wohnzimmer angrenzte, und die den Raum so ausstellte, wie es für seine Zeit ungewöhnlich war.
Die Küche in Frank Lloyd Wrights 1934 Willey House in Minneapolis ist ein Großelternteil der heutigen beliebten Küche-als-Sammlungs-Ort-Design. Obwohl die Willey-Küche klein ist (nur etwa 10 x 11 Fuß), verband Wright sie mit dem Wohnzimmer über eine Glaswand und eine holländische Tür - ein bisschen Social Engineering, das den meisten Küchen des Tages gegenüberstand, die getrennt waren von öffentlichen Räumen so viel wie möglich.
Als Steve Sikora und Lynette Erickson-Sikora 2002 das Haus kauften und eine Totalrestaurierung in Angriff nahmen, fanden sie eine Küche, die wenig Ähnlichkeit mit dem Original hatte. Der Umbau eines früheren Besitzers hatte die Küche in den 1970er-Jahren verlassen, darunter Birkenfurnier-Schränke, Standard-Hardware, Formica-Arbeitsplatten, einen Fliesenboden aus Ziegelstein und kupferfarbene Geräte. Wegen der Glaswand sagt Steve: "Die Küche ist nicht nur zu sehen - sie ist der Mittelpunkt des Wohnzimmers", daher war es wichtig, das ursprüngliche Gefühl wiederherzustellen.
Basierend auf Wrights Zeichnungen, veröffentlichten Fotos und der erhaltenen Korrespondenz zwischen Wright und Nancy Willey, haben der ursprüngliche Hausbesitzer, der Sikoras und Zimmermeister Stafford Norris jedes Detail der originalen Küche ausprobiert. Dann durchsuchten sie den Globus nach alten Materialien und Einrichtungsgegenständen oder beauftragten neue, um genau mit den Originalen übereinzustimmen.
Was ist alt ist neu
Vom Wohnzimmer geht eine Schrankbank kontinuierlich in die Küche, die scheinbar durch die Glasplatte schneidet. Auf der Wohnzimmerseite sind die Schränke - wie alle anderen sichtbaren Hölzer im Haus - aus Zypresse. Um die Kontinuität der Wand wiederherzustellen und die Küche in ihren ursprünglichen Zustand zurückzuversetzen, mussten die Küchenschränke aus Birkenfurnieren verschwinden. "Die Materialien in der 70er-Jahre-Küche wurden sowohl vom Budget als auch vom Geschmack bestimmt", bemerkt Steve.
Die geschwungene Kante der Original-Arbeitsplatte wurde durch ein innovatives Verfahren von Norris zum Leben erweckt.
Mit etwas Glück entdeckte Norris etwa die Hälfte der weggeworfenen und zerlegten Original-Küchentüren, Schubladen, Theken und Schränke, die in einem Lagerraum über der Garage gestapelt waren. "Ich denke, die Arbeiter der 70er Jahre haben die alte Küche sorgfältig demontiert, weil sie dachten, dass alles irgendwann wiederverwendet werden könnte", sagt Norris. Ebenso sorgfältig beschriftete er die Bretter, um die Originalmaße und Schreinermethoden zu bestimmen.
Für Stücke, die in guter Form waren, um zu ihren ursprünglichen Positionen zurückgebracht zu werden - zwei Schubladenfronten und eine Reihe von offenen Regalen -, entfernte Norris das Finish mit einem sanften alkoholbasierten Stripper. Alle anderen Teile mussten neu asphaltiert werden, was Norris vollbrachte, indem er das Holz entweder durch eine Hobelmaschine oder eine Trommelschleifmaschine rollte. "Der Schleifprozess hat die Dicke leicht reduziert", sagt Norris. "Es hätte ein Missverhältnis gegeben, wenn ich versucht hätte, dieses Holz zu neuen Teilen zu verbinden." Anschließend wurde der größte Teil des ursprünglichen Holzes als Regale wiederverwendet. Um die fehlenden Teile auszufüllen, jagten Norris und Steve nach wilder Zypresse. Nach vielen Aufrufen und einigen zurückgewiesenen Materialien fanden sie in Florida eine altbewachsene rote Flusswasserzypresse, eine von etwa einem Dutzend verschiedener Zypressenarten.
Tischlermeister Stafford Norris passt Holzfurnier sorgfältig zusammen.
In der ursprünglichen Küche waren alle Gesichtsrahmen, Karkassen und Regalteile aus massiver Zypresse, während die Schranktüren mit Zypressen furniertes Sperrholz waren. Norris stimmte diese Materialien getreu ab. Um Furnier zu schneiden, benutzte er seine Tischsäge mit einer feinzahnigen Klinge. Er machte sich selbst zu einer Vorrichtung, um die Furniere flach und gleichmäßig zu halten, während sie durch die Säge gingen. Nach dem Auslegen von randgleichen Furnierstücken hat er sie mit blauem Malerband zusammengeklebt und mit einem Rotationsapplikator einteiligen Furnierkleber aufgetragen. "Der Applikator macht es schnell", sagt Norris. "Der Kleber fängt an, sich sehr schnell aufzubauen, so dass Sie nicht viel Zeit haben." Es ist notwendig, beide Seiten des Sperrholzes zu furnieren, erklärt er. "Andernfalls würde die Kombination der Locke des Furniers und der Feuchtigkeit im Leim das Sperrholz verformen." Schließlich legte er die Platten über Nacht in einen Vakuumtisch, um zu härten.
Das Furniermuster in der Küche nennt sich "Kathedralenstruktur". Es ist das Ergebnis von Schlitzscheiben - die dicken Balken, aus denen Furnier geschnitten wird - in einem leichten Winkel zu ihrer Länge. Dies erzeugt eine Reihe von verschachtelten V auf der Oberfläche des Furniers, eines der wünschenswertesten Muster.
Klassische Retro-Geräte von G.E. und Hotpoint ähneln den Originalen, die in einer Ausgabe von 1938 erschienen sind.
Innovatives Denken
Norris wich irgendwie von den Tischlermethoden seiner Vorgänger der 1930er Jahre ab. Anstatt die Korpusrahmen an die Gesichtsrahmen zu nageln, verwendete er moderne Keksschreinerei, um Farbunterschiede zwischen der Zypresse (die sich im Laufe der Zeit verdunkelt) und den mit Kitt gefüllten Nagellöchern zu vermeiden.
Ein anderer Unterschied erscheint auf dem einzigen gekrümmten Teil des Gesichtsrahmens, einem kurzen Stück, das eine abgerundete Ecke des Zählers bildet. Die ursprüngliche Gesichtsrahmenkurve wurde durch Sägen und Formen eines geraden Holzstücks hergestellt. Um das Endkorn zu vermeiden, ersetzte Norris das Original durch ein Stück gebogener Zypresse, das mit einem selbstgebauten Holzbiegeapparat geschaffen wurde. Seine Dampfkammer war eine 4 'lange Rohrleitung mit abnehmbaren Endkappen und zwei seitlich gebohrten Löchern: einem Dampfeinlass und einem Druckentlastungsauslass.Dampf, der durch einen Teekessel erzeugt wurde, wurde durch einen langen Gummischlauch zum Loch in dem Installationsrohr geleitet. Nachdem das Holz einige Stunden lang gedämpft worden war, spannte Norris es an das ursprüngliche Stück, um den Radius der Kurve zu duplizieren.
Um die neuen Zypressenstücke wiederverwendeten Originalen anzupassen, verwendete Norris farbigen Schellack. Er gab dann allen sichtbaren Oberflächen zwei Schichten Polyurethan-Lack, ein Finish, das Frank Lloyd Wright hätte spezifizieren können, wenn es 1934 existierte. Das Ergebnis ist bemerkenswerte Konsistenz. Eine leichte Verdunkelung um winzige Dellen und Dellen ist das einzige, was das Holz von 1934 von den neuen Stücken unterscheidet.
Feinschliff
Schrankzüge wurden mit einem Wachsausschmelzverfahren neu erstellt.
Obwohl viele der originalen schlanken, facettierten Art Deco Schubladengriffe und Schrankgriffe überlebten, waren die meisten gebogen und zerkratzt. Als Steve keinen Standardersatz finden konnte, wandte er sich an Gail Grabow, eine Schmuckkünstlerin aus Minneapolis. Grabow verwendete das Wachsausschmelzverfahren, um etwa 50 Griffe für Schränke im ganzen Haus herzustellen. Sie begann damit, Silikonformen um mehrere originale Griffe zu formen. Dann schnitt sie die Formen in zwei Hälften, entfernte die Griffe und klebte die Hälften wieder zusammen. Als nächstes füllte sie mit einer Wachsspritzmaschine die Formen mit flüssigem Wachs.
Nachdem das Wachs erstarrt war, entfernte Grabow die Formen und vergrößerte die Wachsreplikate in allen Dimensionen sorgfältig. Das sei notwendig, sagt sie, denn "es gibt etwa 1 bis 3 Prozent Schrumpf im Wachs und weitere 5 bis 7 Prozent Schrumpf im Metall. Wenn ich das nicht machen würde, würden die fertigen Griffe nicht in die Schrankschrauben passen. " Sie schickte die vergrößerten Wachsreplikate zu einer Gießerei, wo sie mit flüssigem Keramikmaterial besprüht wurden, um Formen herzustellen, die dem geschmolzenen Metall standhielten. Sobald die Keramik gehärtet war, wurde das Wachs erhitzt und abgelassen und geschmolzene Siliciumbronze wurde in die Formen gegossen. Nach dem Abkühlen wurden die neuen Griffe fertig und verchromt.
Das neue tiefrote "Linoleum Schlachtschiff", das auf den originalen Arbeitsplatten und Böden verwendet wurde, erwies sich als eines der am schwersten zu findenden Materialien. Die ausgetrockneten, rissigen Überreste des Linoleums fanden sich in der Garage auf den Arbeitsplatten. "Schlachtschiff" ist eine Handelsbezeichnung für dickes, schweres Linoleum; Es ist immer noch in der Originalfarbe gemacht - aber nur in Deutschland. Nach vielen hartnäckigen Telefonaten fand Norris zwei Rollen des kostbaren Materials in einem Linoleum-Lagerhaus in den USA. Vor der Installation des Linoleums auf dem Boden tauchten die Arbeiter den ursprünglichen Unterboden wieder auf, indem sie eine dünne Schicht selbstnivellierenden Betons eingossen.
Der geschwungene Rücken des fertigen Countertops läuft nahtlos an der Wand entlang und joggt um eine eingebaute Telefonecke.
Um das ursprüngliche Aussehen der Rückseite des Ladentischs zu reproduzieren, wo das Linoleum sich nahtlos zum Backsplash aufbaut, hat das Installationsteam zuerst ein Stück gebogenes Holz in die Ecke genagelt, um es als Form zu verwenden. Sie schnitten schwere Papierschablonen um genau 2 "kürzer als die fertige Linoleum-Dimension, eine Taktik, die Ungenauigkeiten durch das sich an den Wänden wölbende Papier verhinderte. Als das Team das Linoleum zurechtgeschnitten hatte, fügte es diese 2" zurück hinzu.
Die sensationellsten Elemente in der Küche sind der glänzende Porzellan-Kühlschrank und der Herd, den Steve mit Hilfe des The Old Appliance Club gefunden hat. Sie stimmen sehr gut mit den Originalen überein, die auf Fotos des Hauses zu sehen sind, die 1938 in Architectural Forum veröffentlicht wurden. Als Steve den Vintage G.E. Kühlschrank (wegen seines oben montierten Kompressors "Monitor Top" genannt) und Hotpoint "Automatic" -Serie, sie waren in ausgezeichnetem Zustand und funktionierten perfekt. Die Geräte sind das i-Tüpfelchen in einer Küche, die ein Fenster zum wirklichen Leben zeigt, wie es in den 1930er Jahren von einem architektonischen Genie gelebt wurde.
Richard L. Kronickist ein in Minneapolis ansässiger Architekturhistoriker, der oft Vorlesungen über die Gebäude der Prairie School hält. Das Willey Haus kann nach Vereinbarung besichtigt werden; Kontaktieren Sie Steve Sikora bei thewilleyhouse.com.
Autor Des Artikels: Alexander Schulz. Unabhängiger Konstrukteur und technischer Experte. Arbeitserfahrung in der Baubranche seit 1980. Fachkompetenz in den Richtungen: Bau, Architektur, Design, Hausbau.
