Erforschung Früher Farben


Erforschung Früher Farben

Die leuchtende Grünspan-Glasur des Wohnzimmers neu zu schaffen, war der ultimative Gewinn der Farbforschung. Es löste auch Geheimnisse über die Deckenbalken und das Alter der kleinen Tür, die aus der georgischen Täfelung herausgeschnitten wurde (linke Seite des Kamins).

Die leuchtende Grünspan-Glasur des Wohnzimmers neu zu schaffen, war der ultimative Gewinn der Farbforschung. Es löste auch Geheimnisse über die Deckenbalken und das Alter der kleinen Tür, die aus der georgischen Täfelung herausgeschnitten wurde (linke Seite des Kamins).

Wie viele Hausbesitzer haben sich in ihren Räumen umgesehen und seufzten: "Wenn nur Wände sprechen könnten?" Was könnten sie zum Beispiel über die reichsten Farben seit den frühesten Tagen des kolonialen Amerikas erzählen, wenn Farbe von Hand geschliffen, teuer und oft als Statussymbol von denen, die sich das Beste leisten konnten, präsentiert wurde? Als Kurator des House of the Seven Gables, der Villa aus dem 17. Jahrhundert, die durch Nathaniel Hawthornes Roman berühmt wurde, bin ich besonders neugierig darauf, so genau wie möglich die Absichten der frühen Designer und Handwerker zu kennen, damit unsere Kuratoren sie neu erschaffen können diese Enden für die heutige Öffentlichkeit. Wie viele der Besitzer-Restauratoren von OHJ gehe ich durch die Zimmer und murmele auch: "Wenn nur die Wände sprechen könnten!"

Glücklicherweise haben wir mit Geduld, geschulten Konservatoren und der richtigen Ausrüstung gelernt, wie Wände sprechen können, und sie sind tatsächlich sehr eloquent. Um zu erklären, was ich meine, werde ich ein wenig darüber erzählen, warum wir im Haus der Sieben Giebel ein Farbanalyseprojekt durchgeführt haben und was wir über die spezifischen Farben gelernt haben, die im frühen 18. Jahrhundert verwendet wurden. Wichtiger für Menschen, die in historischen Häusern aus späteren Epochen leben, wird unsere Erfahrung einige der Logik und Techniken illustrieren, die es Hauseigentümern ermöglichen, eigene forensische Wissenschaftler zu werden und flüchtige Anhaltspunkte zu finden, um das ursprüngliche dekorative Aussehen ihrer Innenräume wiederherzustellen.

Ein genauerer Blick auf eine frühe Villa

Die Backbretter und die schön geschnitzte Jakobsmuschel im Muschelschrank entgingen der altweißen Farbgebung der 1910er Jahre und zeigten noch ein früheres Finish, das zu einer dunklen Algenfarbe gealtert war - ein vielversprechender Ort, um mit der Forschung zu beginnen.

Die Backbretter und die schön geschnitzte Jakobsmuschel im Muschelschrank entgingen der altweißen Farbgebung der 1910er Jahre und zeigten noch ein früheres Finish, das zu einer dunklen Algenfarbe gealtert war - ein vielversprechender Ort, um mit der Forschung zu beginnen. (Foto: Alexandria M. Mason)

In den letzten Jahren haben sich unsere Kuratoren einer genaueren historischen Interpretation des Hauses der Sieben Giebel zugewandt, die auf einer Primärquellen-Dokumentation und einer Analyse der tatsächlichen Materialien im Gebäude basiert. Das Haus, das 1668 gebaut wurde, ist seit 93 Jahren für Führungen geöffnet, aber die Interpretation der Farbe im Laufe der Jahrzehnte war mehr Kolonialstil als wirklich kolonial. Zum Beispiel waren alle Räume in einer cremefarbenen Farbe gestrichen, die, obwohl sie einer Palette des frühen 20. Jahrhunderts entsprach, für Hauseigentümer des 18. Jahrhunderts weder leicht zugänglich noch beliebt war. Da die um 1710 hinzugefügte georgische Täfelung die drastischste Änderung am Gebäude war, ist es mein Ziel, einige der Räume zu dieser Zeit auf der Grundlage von primären Unterlagen und physischen Beweisen wiederherzustellen. Ein Inventar unseres Hauses von 1742 bezieht sich auf unseren Salon als "Best Room", also schien dies ein ausgezeichneter Ort, um den Prozess zu beginnen.

Weil frühe Denkmalpfleger viele Änderungen an dem Haus während der Restaurierung des Colonial Revival im Jahre 1910 vorgenommen haben, haben wir uns dem Raum mit vielen Fragen genähert. Zuerst waren wir neugierig auf die Anzahl der Balken an der Decke vor 350 Jahren, ein Paar oder zwei? Außerdem wollten wir wissen, ob der kleine Holzschrank links vom Herd aus dem 18. Jahrhundert oder dem Umbau von 1910 stammt. Vor allem wollten wir die originale georgische Farbgebung verstehen, um sie restaurieren zu können und eine historisch genauere Interpretation des formalsten Raumes des Hauses zu präsentieren.

Die kuratorische Mitarbeiterin Erica Sanchez legt mit einem Skalpell vorsichtig einen Farbstreifen über alle Merkmale der Schranktür, um nach weiteren Spuren von Grünspan zu suchen.

Die kuratorische Mitarbeiterin Erica Sanchez legt mit einem Skalpell vorsichtig einen Farbstreifen über alle Merkmale der Schranktür, um nach weiteren Spuren von Grünspan zu suchen. (Foto: Alexandria M. Mason)

Als die Untersuchung begann, sammelten wir frühe Fotografien des Raumes und untersuchten den vorhandenen Raum, um zu sehen, ob es deutliche Anzeichen für Farbabschabungen oder eine ausgewechselte Verkleidung gab. Ein Foto von SPNEA aus den Jahren um 1860 zeigt eine Kasse in der Stube, bevor Caroline Emmerton das Haus 1908 erwarb. Ein weiteres Dokument dokumentiert, dass die Kasse nach dem Kauf dort war. Während der Restaurierung 1910 wurde das Fachwerk entfernt, was die Frage aufwirft, ob es auch restauriert werden sollte. War das Querholz etwas original aus der Mitte des 17. Jahrhunderts? Paint-Analyse würde helfen, diese Frage zu beantworten.

Wir untersuchten den Raum genau und stellten fest, dass der dekorative Ausstellungsschrank sehr früh Farbe trug, die in der Natur potentiell flüchtig war. Auf der Flucht sagen Konservatoren einfach aus, dass die Farbe mit hochgradig instabilen Pigmenten (die vor der industriellen Ära üblich waren) hergestellt wurde, die mit ultraviolettem Licht interagieren und sich im Laufe der Zeit drastisch verändern können. Viele flüchtige Pigmente wie Preußischblau oder Grünspan (ein grünes Pigment aus korrodiertem Kupfer) werden schließlich in Leinöl schwärzen. Da unser Kleiderschrank in einem grünlichen Farbton gehalten war, der fast schwarz war und einige Bereiche in braun artikuliert waren, bestand eine gute Chance, dass wir ein flüchtiges Pigment sahen.

Während andere architektonische Elemente in dem Raum durch Schichten und Schichten von Farbe aufgeweicht wurden, wies der Muschelschrank in der Nähe des Herdes schärfere Merkmale auf, die eine sehr geringe Farbansammlung nahelegten. Bei näherer Betrachtung mit einem Feldmikroskop entdeckten wir ein abgenutztes Band aus Vergoldung an der Basis eines der Regale und, über einige der Holzarbeiten, Details in brauner Farbe. Anscheinend war diese braune "Farbe" eigentlich die Leimung (Bindemittel) für Blattgold, die schon lange abgetragen war. Wir nahmen Proben der braunen Artikulation für die mikroskopische Analyse und sahen bei 125x, dass dies tatsächlich Gold war.Da es keine andere Behandlung darunter gab, gingen wir davon aus, dass wir auf ein originelles Finish schauten. Könnte es sein, dass der Rest des Zimmers früher Details in Gold hatte? In der Aufregung der Entdeckung stellte ich mir das große Kassettendepot vor, das mit den teuersten Farben des Tages bemalt und mit vergoldeten Highlights getanzt wurde. Wir begannen hastig die physikalische Analyse.

Wissenschaftliches dekoratives Sleuthing

Bei genauer Betrachtung der Farbe des Muschelschranks wurden in braun hervorgehobene Carving-Highlights sichtbar. Unter einer Linse jedoch dies

Bei genauer Betrachtung der Farbe des Muschelschranks wurden in braun hervorgehobene Carving-Highlights sichtbar. Unter einer Linse erwies sich diese "Farbe" jedoch als Bindemittel für das längst verschwundene Blattgold.

Um die Chronologie der Veränderungen im Raum zu bestimmen und festzustellen, ob die Kassetten vor 1900 restauriert werden mussten, begannen wir mit der Farbanalyse mit den Verkleidungen der Sommerbalken, den Hauptbalken im Haus. Zuerst bestimmten wir die Stellen, an denen sich die Strahlen in der Mitte der 1800er Jahre geschnitten hätten. Dann postulierten wir, dass, wenn wir das ursprüngliche Grünspan-Finish an diesen Punkten fehlen würden, wir in der Tat eine dekorative Behandlung von einem Haus aus der ersten Periode betrachten würden, dh von Mitte bis Ende des 17. Jahrhunderts. Niemand hätte unter die Querbalken gemalt, bevor sie hinzugefügt wurden, um die Schachteln der Kasse zu schaffen.

Die eigentliche Untersuchung zur Überprüfung unserer Hypothese war sehr einfach und erforderte nur ein Skalpell und eine 20-fache Lupe für die vergrößerte Betrachtung. Zuerst gruben wir sorgfältig mehrere Krater oder "Bullseyes" in der Farbe an strategischen Stellen entlang der Balken aus und öffneten ein physikalisches Fenster in das Farbschema der Vergangenheit, genannt Chromachronologie. Als wir die Bullaugen in Augenschein nahmen, konnten wir sehen, dass der grüne Grünspan tatsächlich als erste Farbkampagne sichtbar war. Um sicher zu gehen, dass die Ergebnisse unserer ersten Bullaugen keine Verirrungen waren, haben wir drei andere Orte inspiziert und die gleichen Glasurbeweise gefunden. Die Schlussfolgerung ist, dass die sich überschneidenden Balken und Kasseten eine Neuauflage der Gothic Revival gewesen sein müssen, die von Hawthornes Cousine Susannah Ingersoll vor dem Bürgerkrieg installiert wurde. So viel zu meinen Träumen von einem einzigartigen Beispiel von Kassettendecken in einem frühen Kolonialhaus.

Ein weiterer aufschlussreicher Test

Als nächstes auf unserer Liste von Fragen, die untersucht werden sollten, war die Geschichte der kleinen Tür, die den Holzschrank neben der Feuerkammer bedeckte. Dieser Schrank ist ein wunderbares Fenster in die Überreste der monumentalen Herdbox aus den 1680er Jahren, die noch immer ein geschwärztes Band an der Basis des Putzes enthält. Da es in dem Haus, das 1910 entworfen und gebaut wurde, eine seltsam konfigurierte "versteckte Treppe" gibt, machte ich mir Sorgen, dass der Schrank eine ähnliche 1910 Gebräu war. Wir haben die Antwort durch Ausgrabungen an der Vorderseite und am Rand der Tür gelernt. Wir fanden das Grünspan-Finish auf der Vorderseite, fertige Tür, so ziemlich wie erwartet.

Der Maler Nigel Grace schreibt mit der Kuratorin Alexandria M. Mason Farbmusterkarten.

Der Maler Nigel Grace schreibt mit der Kuratorin Alexandria M. Mason Farbmusterkarten.

Als die Bullaugen an den Rändern jedoch auch die dekorative Grünspan-Behandlung enthüllten, schlossen sie die Möglichkeit aus, dass Emmerton die Tür aus der bestehenden georgischen Täfelung herausgeschnitten hätte. Hätte sie die Tür aus der vorhandenen Verkleidung herausgeschnitten, hätten die Kanten erst 1910 und später Malfarben gezeigt. Das bedeutete, dass der kleine Schrank während der georgianischen Periode wirklich aus Grünspan bestand, als die riesigen, nachmittelalterlichen Feuerstellen, die typisch für die Häuser aus der ersten Zeit waren, üblicherweise zu einem schlichten Kamin getäfelt wurden. Der zusätzliche Raum, der von der alten Feuerstelle übrig geblieben war, diente als perfekter Lagerraum.

Nachdem wir dieses Rätsel gelöst hatten, bestand unsere Herausforderung darin, nach Vergoldungen auf der Verkleidung zu suchen. Wir fuhren fort, indem wir sehr sorgfältig Farbschichten in den Kanälen entfernten, indem wir Skalpelle und Vergrößerungslupen benutzten, um einen Abschnitt über das gesamte architektonische Element freizulegen. Dies ist ein heikler und zeitraubender Vorgang, da eine schwere oder unruhige Hand genau die Beweise zerstören kann, die man sucht. Da unsere Arbeit nur Grünspan zeigte, hat sich herausgestellt, dass die Vergoldung auf den Schrank beschränkt war.

Als nächstes öffneten wir ein großes Fenster mit den bemalten Täfelungen, um das Vorhandensein von dekorativen Gemälden, wie Marmorierung, auszuschließen und die Textur der Farbe zu sehen. War es gepunktet? War es stark gestreift? Im Finish konnten wir deutliche Pinselstriche sehen. Dann, als wir einen kleinen Abschnitt zum Kratzen wählten, in der Hoffnung, die obere Schicht, die zu Schwarz oxidiert war, wegzuräumen, fanden wir ein leuchtendes Grasgrün, das immer noch da war.

Das Verdigris-Finish neu erstellen

Um die Glasur des 18. Jahrhunderts zu simulieren, wurde Grünspanpigment in Glasurflüssigkeit für dekorative Malerei gemischt.

Um die Glasur des 18. Jahrhunderts zu simulieren, wurde Grünspanpigment in Glasurflüssigkeit für dekorative Malerei gemischt.

Um unsere Forschung zu bestätigen, nahm unsere Restauratorin, Christine Thomson von Robert Mussey Associates, Proben von allen Schichten dieser Erstkampagne-Farben, einem grauen Basislack, der mit Grünspan-Glasur belegt war, und schickte sie in ein Labor. Als die Berichte aus dem Labor des Museum of Fine Arts, Boston, zurückkehrten, zeigte die chemische Analyse (einschließlich Gaschromatographie und Massenspektrometrie), dass unsere Proben tatsächlich eine Ölfarbe waren, die mit einer in Öl gekochten Glasur aus Grünspan bedeckt war. Letzteres war eine wichtige neue Information, da der Grünspan in Öl gekocht wird und ein gelberes, weicheres Grün erzeugt, als wenn man einfach das Pigment in Öl mischt. Das Fehlen von Deckpigmenten, wie Weißblei oder Füllstoffen wie Kreide, bedeutete, dass wir ein Finish mit einem hohen Glanz, viel glänzender als die übliche Farbe des Tages sahen.

Christine wandte sich dann an Susan Buck, eine Konservatorin und Farbanalytikerin, die über umfassende Kenntnisse dieser frühen dekorativen Behandlung verfügte. Susan hat an mehreren historischen Hausmuseen gearbeitet, wie Monticello und Mount Vernon, deren Räume ebenfalls in Grünspan gestrichen sind, und ihre Erfahrung mit der Replikation wurde unser Leitfaden.Da die historischen Rezepturen für Grünspan sehr unterschiedlich sind, mussten wir die Farbabstimmung ausschließlich auf unseren vorhandenen Proben von nicht oxidierter Farbe basieren, aber Susans Arbeit bestätigte, dass wir auf dem richtigen Weg waren. Wir verglichen unsere Ergebnisse auch mit dem Grünspan, der im Hunter House der Preservation Society of Newport County gefunden wurde.

Wie im 18. Jahrhundert, wendet Nigel Grace die Grünspan-Glasur auf die Holzmaserung an und ändert die Richtung, in der die Gussteile mit Gehrungen versehen werden. Diese Praxis trägt zusammen mit der traditionellen Natur der Materialien dazu bei, die Form wieder herzustellen

Wie im 18. Jahrhundert verwendet Nigel Grace die Grünspan-Glasur, die der Holzmaserung folgt, und ändert die Richtung, in der die Gussteile mit Gehrungen versehen werden. Diese Praxis trägt zusammen mit der traditionellen Natur der Materialien dazu bei, die für frühe Farbe charakteristische "klebrige" Struktur wiederherzustellen.

Nach dem Auftragen einer Mischung der traditionellen Materialien (Grünspanpigment und Öl) auf einem Musterbrett als Standard für das, was wir neu erstellen wollten, arbeiteten wir mit unserem Dekorationsmaler Nigel Grace daran, den historischen Effekt mit modernen Materialien nachzuahmen. Da die Kosten und die Schwierigkeit, die mit echtem Grünspan verbunden waren, nicht in Frage kamen, passte Nigel unsere Probe an, indem er zunächst die graue Grundschicht mit Kalziumkarbonid verdickte, so dass die tiefen Pinselstreifungen der ursprünglichen Farbe simuliert wurden.

Als nächstes formulierte er die Glasur mit konservierenden pulverförmigen Pigmenten, die in einer Ölglasur gemischt wurden, einer Flüssigkeit, die für die dekorative Malerei verwendet wird. Nigel trug alle Mäntel mit der Maserung des Holzes auf, was dazu führte, dass er sogar die Ecken bei der Arbeit mitgeben musste. Dies war historisch für Glasur typisch und artikuliert die architektonischen Elemente deutlich. Nachdem die Glasur getrocknet war, füllte Nigel die Glasur mit zwei Schichten Öllack, um den außergewöhnlichen Hochglanz des Finishs zu erreichen und zu schützen. Die Ergebnisse sind auffallend und wurden von der Öffentlichkeit mit großer Begeisterung aufgenommen. In der Tat, ich mag es so sehr, ich denke über Verdigris Glasur in meinem eigenen Haus.

Alexandria M. Masonist der Kurator im Haus der sieben Giebel in Salem, Massachusetts.

Autor Des Artikels: Alexander Schulz. Unabhängiger Konstrukteur und technischer Experte. Arbeitserfahrung in der Baubranche seit 1980. Fachkompetenz in den Richtungen: Bau, Architektur, Design, Hausbau.

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